Saya seorang pecandu film horor yang tidak tahu malu. Film horor yang bagus, film horor yang buruk, film horor dari tahun 1970-an dengan plot yang nyaris tidak koheren dan dialog yang tidak masuk akal—saya suka semuanya. Jika itu seram, berdarah, atau menakutkan, saya mungkin pernah melihatnya, yang berarti bahwa sejumlah desensitisasi telah terjadi. Saya jauh dari anak berusia 15 tahun yang harus tidur dengan lampu menyala. dan cermin tertutup setelah menonton Cincin . Saya memiliki indra keenam untuk mengantisipasi ketakutan melompat. Saya adalah orang yang menyebalkan yang akan menyebut plot twist beberapa detik sebelum itu terjadi ( …dan pintu lemari terbuka, Bayangan isyarat terpantul di jendela, Yup, dia akan turun ke ruang bawah tanah. Tentu saja. Sudah selesai dilakukan dengan baik.) Semua ini untuk mengatakan: Saya sulit untuk ditakuti.
Ini rumit, menjadi penggemar horor dan feminis. Terlepas dari kenyataan bahwa genre ini dipelopori oleh wanita, sekarang jarang melihat film menakutkan dengan karakter wanita yang berpengetahuan luas. Film-film horor penuh dengan kiasan regresif (seringkali benar-benar misoginis) yang menurunkan perempuan menjadi gadis-gadis, perempuan tua, dan hantu pendendam. Ada hubungan kuat antara seks dan horor, dan ketika wanita muncul di layar, kehadiran mereka biasanya sama dengan topografi tubuh mereka—terpotong-potong atau lengkap—seringkali dalam cengkeraman monster sadis dan destruktif. Saya sering mendapati diri saya meminta maaf atas kecintaan saya pada horor, berusaha mati-matian untuk membenarkan Mengapa film-film ini bagus.
gurita akuarium seattle membunuh hiu
Polisi? Tolong! Saya pikir saya mungkin trope!
Saya tidak perlu membenarkan Rumah di Jalan Pinus . Tidak hanya membuatku terbaring terjaga sampai matahari terbit dengan detak jantung yang meningkat, melompat di setiap derit dan erangan rumah, tetapi juga memiliki protagonis wanita yang menghabiskan seluruh film berjuang untuk hak atas hidup dan tubuhnya— tanpa secara tidak sengaja membawa payudara telanjangnya ke dunia. Dan ini adalah film yang benar-benar bagus—dari arah, desain suara, hingga penampilan pemeran yang luar biasa.
Calon orang tua Jennifer (Emily Goss) dan Luke (Taylor Bottles) kembali ke kampung halaman Jennifer di pedesaan Kansas untuk lebih dekat dengan ibunya setelah Jennifer menderita gangguan mental. Seperti yang diharapkan, mereka pindah ke rumah bersejarah yang menyeramkan yang segera mulai meneror Jennifer. Kotak-kotak bergerak sendiri, pintu lemari membuka dan menutup sendiri, dan dalam satu adegan yang sangat meresahkan, ketukan keras dan berulang datang dari pintu depan meskipun tidak ada orang di luar. Seolah-olah ini tidak cukup mengecewakan, ibu Jennifer yang sombong dan suaminya yang bermaksud baik tetapi umumnya tidak ada (tidak ada yang menyaksikan kejadian aneh apa pun) keduanya tampaknya berpikir Jennifer akan pergi begitu saja. gila lagi .
Maaf, sayang, saya pikir Anda mungkin sedikit terlalu gila untuk berjalan menyusuri lorong yang terang ini sendirian.
Saya pikir saya tahu apa yang saya hadapi Rumah di Jalan Pinus. Poster film terlihat cukup mirip dengan setiap film rumah berhantu lain yang pernah Anda lihat; The Conjuring, Rumah di Haunted Hill, The Amityville Horror —rumah menyeramkan itu menyeramkan, mungkin akan ada hantu, seseorang akan mati dengan kejam, busa, bilas, ulangi. Saya masuk ke dalamnya dengan asumsi bahwa itu akan menjadi bagian genre standar stok dengan anggaran rendah yang akan, setidaknya, memaksanya untuk sedikit kreatif dengan terornya (CGI mahal). Apa yang saya dapatkan adalah 111 menit dari pengalaman sinematik paling menegangkan dalam hidup saya, dengan ketakutan yang meningkat dengan cepat dan dibangun di atas satu sama lain untuk menciptakan kecemasan tingkat tinggi yang tidak pernah benar-benar pecah.
kata rahasia playhouse pee wee
Rumah di Jalan Pinus memang bergantung pada kiasan genre—semacam. Penulis pertama kali/sutradara kembar Austin dan Aaron Keeling dan penulis Natalie Jones menggambarkan film tersebut sebagai surat cinta untuk genre horor. Mereka telah melihat setiap film rumah berhantu di pasar, dan Anda bisa tahu. THOPS bermain dengan penontonnya dengan menempatkan mereka di tempat yang sudah dikenal, lalu menarik karpet keluar dari bawah kaki mereka. Kami sangat sadar akan film horor dan kiasan rumah hantu, dan kami ingin mempekerjakan mereka sebanyak mungkin sehingga kami bisa sedikit mengguncangnya, THOPS kru mengatakan kepada saya dalam sebuah wawancara. Nah, misi tercapai, teman-teman.
Tidak ada yang bisa dilihat di sini. Hanya rumah seram biasa. Berjalan terus.
Perombakan utama adalah karakter Jennifer sendiri — salah satu pemeran wanita yang paling lengkap dan dapat dipercaya yang pernah saya lihat di film horor. Sepanjang film, penonton tetap memperhatikan POV Jenny; di adegan awal, kamera memegang close-up yang tidak nyaman padanya saat dia mulai mengalami serangan panik di pesta rumah barunya sendiri. Suaranya teredam dan mati seolah-olah dia ditahan di bawah air, dan kami melihatnya berjuang untuk bernapas dan menenangkan diri. Bagi siapa saja yang pernah mengalami kecemasan yang intens, adegan ini sulit untuk ditonton.
Kami tahu dari awal bahwa Jenny bermasalah, bahwa dia paling tidak ambivalen tentang kehamilannya, bahwa dia membenci ibunya, dan bahwa dia pasti melakukannya. tidak ingin pindah ke Kansas. Di sini, para pembuat film telah menahan godaan untuk menjadikan Jenny sebagai karakter tunggal—sosok keibuan yang lembut dan baik hati atau harpy yang keras kepala. Dia bisa diterima karena dia manusia; dia takut bahkan sebelum dia menginjakkan kaki di rumah—takut menjadi seorang ibu, bahkan mungkin takut menjadi dewasa. Ada beberapa kualitas pada karakternya yang sangat kami yakini termasuk untuk membuatnya tampak seperti manusia yang lebih bernuansa dan kompleks, THOPS kata kru. Ini adalah kasus lain dari kiasan yang menumbangkan. Di sebagian besar film rumah berhantu di mana karakter sedang hamil (seperti Jennifer) atau memiliki anak, fokus karakter hampir selalu berakhir untuk melindungi anak-anak. Untuk menyelamatkan anak-anak, untuk menjauhkan keluarga dari bahaya ... Kami ingin menumbangkan tema perlindungan keluarga dari banyak film rumah berhantu dengan membuat Jennifer lebih mementingkan keinginan dan keselamatannya sendiri daripada keinginan dan keselamatan anaknya yang belum lahir.
Jika Anda pernah berteriak di TV sambil menonton film horor, maka Jennifer adalah protagonis impian Anda. Dia melakukan segalanya dengan benar. Dia tidak pernah meragukan dirinya sendiri. Dia memberi tahu suaminya tentang kejadian supernatural yang aneh segera dan terus melaporkan hal-hal aneh yang dia alami bahkan ketika dia bertemu dengan ketidakpercayaan yang keras. Saat cerita terungkap dan kehadiran hantu meningkat (ada satu adegan yang sangat mengerikan yang terjadi di kamar mandi, di mana tangan yang akrab namun tidak berwujud meraba-raba perut Jenny yang buncit dan hamil), kita mengetahui bahwa Jenny mungkin bukan narator yang sepenuhnya dapat diandalkan. Namun, tidak mungkin untuk tidak mendukungnya, bahkan ketika pikirannya tampaknya tidak menentu; di setiap kesempatan, upaya Jenny untuk mendapatkan bantuan dan dukungan gagal. Para pembuat film melakukan gerakan yang diharapkan dalam menyebarkan Sahabat Terbaik, Psikis, Tetangga yang Bermakna Baik, dan bahkan Beberapa Kembar Bisu yang Seram, tetapi tidak ada yang punya jawaban untuknya selain, pada dasarnya, untuk mengatasinya.
Judul alternatif untuk film ini: Gaslighting: the Movie!
THOPS menghancurkan harapan dalam sejumlah cara menarik lainnya. Sebagian besar ketakutan terjadi pada siang hari, dan ketidakhadiran digunakan secara efektif untuk meningkatkan teror daripada memberi nama dan wajah pada apa pun yang bersembunyi di dalam rumah Jenny. Kami benar-benar merasa bahwa banyak film horor kehilangan nilai ketakutan mereka ketika mereka mulai memuat diri mereka sendiri dengan urutan CGI yang besar dan efek khusus yang gila, kata kru kepada saya. [Film-film itu] kehilangan begitu banyak nilai ketakutan begitu mereka memberi tahu Anda apa yang sebenarnya terjadi dan siapa penjahatnya ... kami benar-benar percaya pada kekuatan ketidakhadiran saat menciptakan ketegangan.
Dalam hal ini, THOPS memiliki lebih banyak kesamaan dengan karya klasik sastra horor daripada dengan film horor blockbuster generik. Para kru terinspirasi oleh buku-buku seperti Shirley Jackson's Rumah Berhantu Bukit dan Ira Levin Bayi Rosemary . Rumah itu sendiri diposisikan sebagai antagonis utama, menggambar dari horor gothic awal seperti Edgar Allan Poe. Runtuhnya Keluarga Usher . Penonton tidak pernah diizinkan untuk merasa aman, dan film ini menghasilkan horor dengan menolak memberikan jawaban atau perbaikan cepat. Kami tidak memberikan jawaban yang jelas untuk kejadian supernatural, karena itu tidak realistis bagi kami untuk melakukannya, kata kru kepada saya. Terkadang tidak ada jawaban, dan terkadang yang tidak bisa kami jelaskan itulah yang paling menakutkan.
THOPS memiliki pemutaran perdana LA pada 19 Novemberinidi Laemmle's Music Hall 3. Anda dapat mengambil tiket secara online, dan awasi situs web resmi mereka untuk pemutaran mendatang di kota Anda.
hannibal dan akan fan art
Kia Groom adalah seorang penulis, editor, dan penerbit Australia yang saat ini tinggal di New Orleans, Louisiana. Dia menerbitkan banyak esai, puisi, dan cerita pendek, dan menjalankan majalah sastra titik-temu Aneh . Anda dapat menemukannya di twitter @whodreamedit dan di situsnya, kiaroom.com .
—Harap perhatikan kebijakan komentar umum The Mary Sue.—
Apakah Anda mengikuti The Mary Sue di Indonesia , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
