Pertanyaan rumit untuk ditanyakan saat menulis ulasan tentang yang banyak dinanti Gadis yang Hilang adalah apa yang harus dianggap spoiler. Film ini sangat bergantung pada twist yang terjadi di tengah jalan, tetapi jika Anda sudah membaca bukunya, Anda akan tahu bahwa apa yang terjadi setelah twist tersebut terdiri dari daging narasi film, bukan kilas balik atau awal yang lambat. Karena ini, dan karena pergi gadis- bukunya sudah sangat banyak dibaca, ulasan ini akan merusak twistnya. Jangan membaca jika Anda tidak ingin tahu.
Gadis yang Hilang Perjalanan buku-ke-film berjalan mulus. Novelis Gillian Flynn dibawa untuk mengadaptasi ceritanya sendiri, dan dia melakukan pekerjaan yang mengagumkan dengan tidak terlalu berharga dengan materinya. Sungguh luar biasa betapa dia rela melepaskan ketika mengupas novel. Selain itu, dia terampil dalam menulis dialog dan memanfaatkan voice-over. Konon, film ini juga merasa takut untuk mengambil risiko dan menjadi pengalaman sinematik murni, yang dapat menggairahkan penonton apakah mereka sudah membaca atau belum. Gadis yang Hilang . Ini terlalu berlebihan Berdasarkan novel terlaris!
Seperti yang dapat Anda kumpulkan dari trailer, premis dari Gadis yang Hilang adalah bahwa istri Nick, Amy (Rosamund Pike) hilang, dan orang-orang mulai mencurigai Nick (Ben Affleck) telah membunuhnya. Twistnya adalah Amy memalsukan penculikannya sendiri dan menjebak Nick sebagai cara untuk membalasnya karena telah berselingkuh. Elemen kejutan bekerja lebih baik di halaman, di mana penonton tidak dapat melihat cara Nick berperilaku, karena gaya deskripsi Flynn mirip dengan jurnalisme menghakimi Gadis yang Hilang kritis terhadap. Tapi efeknya berkurang di film, karena kita bisa melihat reaksi awal Nick terhadap invasi rumah. Kejutan yang cukup melintasi wajahnya sehingga setiap upaya sutradara David Fincher untuk membuat penonton mencurigai Nick bersalah karena menculik dan membunuh Amy segera gagal. Jika Anda sudah membaca bukunya, Anda tahu Fincher mencoba menipu kita. Jika belum, masih tidak masuk akal jika Nick bersalah. Hasilnya adalah sepertiga pertama yang lambat, menyedihkan, dan tidak memiliki intrik nyata. Jelas bahwa Fincher hanya berusaha menyembunyikan sesuatu dari audiensnya sampai tiba saatnya pendekatan komik jahat yang mendominasi babak kedua dan ketiga.
Setelah Nick mengetahui apa yang terjadi dan narasinya bersatu kembali dengan Amy, film ini mengambil langkah dengan sangat cepat. Saya mempertanyakan logika bahkan menyarankan Amy bisa dirugikan oleh Nick di tempat pertama. Mengapa tidak membuat ini komedi hitam mimpi buruk dari awal, di mana penonton, tapi tidak Nick, tahu rencana Amy... dan bisa menertawakan betapa cepatnya pers kartun dan polisi berbalik melawannya saat dia berjalan dalam kabut kebodohan yang membingungkan yang dibaca sebagai rasa bersalah? Seandainya film itu diputar dengan sindiran sejak awal, kami masih akan tidak menyukai Nick karena perselingkuhannya dan sikap apatisnya tentang istri yang dia yakini telah diculik, tetapi kami akan sedikit merasakan tangan manipulatif Fincher. Meskipun film tiba-tiba berbalik ke sisi Nick dan berusaha membuat kita merasa empati dengannya, dia masih memiliki kelemahan pribadi yang mendasar yang membuatnya menjadi anti-pahlawan. Menjadi seorang pembunuh bukanlah salah satunya.
kualitas animasi kristal sailor moon
Dalam peran utama, Pike menjulang di atas Affleck seperti yang dilakukan karakternya dalam film. Kecenderungan alami Affleck untuk tidak mempermainkan wajah kecuali diinstruksikan sebaliknya bekerja untuk karakternya, yang ketidakmampuannya untuk bereaksi secara normal terhadap penculikan istrinya dengan cepat membuat orang menentangnya. Nick memiliki sikap apatis yang cukup untuk kecurigaan detektif terhadapnya tampak pantas, tetapi dia tidak cukup jahat untuk menunjukkan bahwa dia sebenarnya bersalah. Saat dia seharusnya menjadi pawang, selama kilas balik atau dalam wawancara televisi penting, kinerja Affleck jatuh datar.
Sebagai perbandingan, Rosamund Pike adalah wahyu mutlak sebagai Amy sosiopat, memiliki perpaduan sempurna antara kengerian, keanehan, dan kegembiraan kosong karena bisa mendapatkan satu dari pria yang dia anggap telah melakukan kesalahannya. Dia jatuh di suatu tempat antara Hitchcock's Marnie dan Patrick Bateman wanita di American Psycho , yang mungkin menjadi bagian dari alasan saya sangat menikmati sulih suaranya. Dia hampir tidak berjiwa, hanya menunjukkan sedikit kemanusiaan ketika salah satu rencananya menabrak jalan raya atau meledak tanpa hambatan. Melihat kegembiraannya dalam membingkai suaminya menghasilkan beberapa adegan paling menghibur dalam film tersebut. Itu hampir cukup untuk membuatmu ingin dia lolos begitu saja… hampir.
Pemeran pendukung yang besar sangat mengesankan, jika tidak luar biasa. Kim Dickens dan Carrie Coon, sebagai kepala detektif dan saudara kembar Nick, adalah sorotan mutlak dari grup ini, dengan penampilan yang menyenangkan dari Patrick Fugit dan Scoot McNairy (tetapi bukankah selalu menyenangkan melihat mereka?) juga. Casey Wilson, Missi Pyle, dan Sela Ward lucu sebagai tipe media, terutama setelah film menjadi komedi gelap, meskipun saya sangat terganggu oleh kesan Nancy Grace Pyle dan jeritan Wilson di akhir. Adapun pemeran pengganti Tyler Perry dan Neil Patrick Harris, mereka merasa tidak pada tempatnya dalam film, tetapi tidak (sebenarnya tidak ada aktor) membawa film ke bawah. Mereka bukan aset.
Fincher banyak mengambil dari Hitchcock dan meminjam dari beberapa film terbaik master. Mantan pacar misterius Desi (Harris) jelas dipengaruhi oleh psiko Norman Bates (seperti yang dikonfirmasi aktor saat konferensi pers). Nick Dunne meminjam beberapa dari Henry Fonda di Orang yang Salah dan Jimmy Stewart di Vertigo , tidak pernah mendekati kinerja salah satu aktor. Dan Pike's Amy, seperti yang disebutkan, menarik dari Marnie, bersama dengan femme fatales klasik lainnya yang tak terhitung jumlahnya. Secara sinematik, tampilan film menginginkan gaya kinetik, agresif yang dilakukan Fincher dengan sangat baik, yang bisa mencegah film tersebut terasa seperti adaptasi buku-ke-film. Hampir dua jam film difilmkan dengan kombinasi cahaya alami dan filter, yang memberikan tampilan mimpi buruk yang mengesankan ke pinggiran kota untuk adegan Affleck tetapi terasa tidak pada tempatnya dalam kilas balik dan adegan solo Pike. Keputusan Fincher untuk mengubahnya menuju akhir iklim, ketika Pike bersembunyi di sebuah perkebunan yang dibanjiri cahaya terang atau mundur ke rumah tanpa jiwa plastik dengan Nick, menambah energi pada tindakan terakhir.
program membaca musim panas lembah malam
Sama seperti Gadis yang Hilang terlihat lebih baik di babak kedua, kecepatan siput film di awal mengambil langkah yang bagus menjelang akhir. Hampir dalam segala hal—narasi, pengembangan karakter, sinematografi, pengeditan—babak kedua jauh lebih baik. Bahkan jika saya berharap Fincher telah mengiris dan memotong bagian pertama, film ini tetap layak untuk ditonton. Desain produksinya sangat bersih dan steril sehingga menambah kengerian yang luar biasa, dan skornya adalah yang terbaik yang pernah dihasilkan Trent Reznor. Dan manipulasi brilian Amy sangat menarik untuk diamati sebagai pihak ketiga. Ini mirip dengan daya tarik sakit yang saya lihat saat menonton Scarlett Johansson Dibawah kulit . Namun, film ini tidak pernah lebih dari sebuah misteri noir yang solid dan menghibur, jika terlalu panjang. Rasanya seperti sesuatu yang akan kita lihat di akhir tahun 80-an atau 90-an, seperti yang terjadi pada banyak film tahun ini. Itu bukan mahakarya yang saya dengar dipuji.
Dan sulit untuk mengabaikan perasaan yang luar biasa bahwa, meskipun film ini mungkin tidak misoginis, film tersebut tentu saja mendukung penggambaran perempuan yang mengganggu sebagai ancaman terhadap wilayah laki-laki. Ini diberikan dalam Gadis yang Hilang bukan hanya Amy yang menyebalkan (fakta yang sudah ada bahkan sebelum dia menghilang), tetapi hal yang sama juga terjadi pada sebagian besar karakter wanita lain dalam film tersebut. Hanya saudara perempuan dan detektif, keduanya ditampilkan sebagai lebih tradisional kekanak-kanakan, diperlakukan dengan simpati. Dan menjadi film kedua tahun ini (kecuali saya melewatkan beberapa) untuk memiliki seorang wanita yang memalsukan klaim pemerkosaan dan kekerasan dalam rumah tangga untuk membuat orang-orang bodoh begitu mau mempercayai mereka (Amy sangat mirip dengan karakter Eva Green dalam a Sin City: Seorang Dame untuk Dibunuh ), bersama dengan tren terus menggunakan pemerkosaan sebagai sedikit lebih dari alat plot cepat, adalah tren bermasalah. Apakah Fincher sendiri seksis? Tidak. Saya rasa tidak. Bisa Gadis yang Hilang menarik dan memberi makan kecenderungan yang berkembang di masyarakat untuk membenarkan gagasan perempuan sebagai ancaman? Benar.
Lesley Coffin adalah transplantasi New York dari midwest. Dia adalah penulis/editor podcast yang berbasis di New York untuk Filmoria dan kontributor di Interrobang . Ketika tidak melakukan itu, dia menulis buku tentang Hollywood klasik, termasuk Lew Ayres: Penentang Hati-hati Hollywood dan buku barunya Bintang Hitchcock: Alfred Hitchcock dan Sistem Studio Hollywood .
Apakah Anda mengikuti The Mary Sue? Indonesia , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
