Bahkan sekarang, setelah menjelajah untuk menontonnya LAGI, saya tidak dapat menghilangkan perasaan bahwa ada sesuatu yang sedikit aneh tentang kolaborasi terbaru David O. Russell/Jennifer Lawrence, Kegembiraan , menahannya dari menjadi film yang benar-benar memuaskan. Masalahnya adalah, bahkan menontonnya lagi, berjalan dengan apa yang saya ketahui sekarang tentang film tersebut, saya hanya tidak yakin bahwa saya dapat menunjukkan dengan tepat masalah yang membuatnya tidak berhasil untuk saya. Kegembiraan seperti resep yang Anda cicipi tetapi tidak yakin apakah Anda meninggalkan sesuatu atau memasukkan terlalu banyak sesuatu yang lain. Rasanya asam saja.
Ada aspek dari Kegembiraan saya sangat suka. Yang benar adalah bahwa saya pikir kisah penemu Miracle Mop bisa menjadi film yang sangat menghibur, dan kisah pengusaha ambisius sering kali menarik dan menginspirasi, terlepas dari bidang penemuan mereka. Bahkan, saat-saat di Kegembiraan kepandaian sejati, seperti ketika dia menemukan cara untuk menjual kain pel di tempat parkir atau memberikan nada televisi, memiliki efek itu, tetapi itu adalah saat-saat singkat dalam sebuah film yang sepertinya tidak pernah menemukan ritme dan semangat kunci itu secara keseluruhan. Ini bergerak dari masa muda ke bio-pic masa kini, ke melodrama keluarga, ke thriller — tanpa menemukan cara untuk memadukan semua genre ini ke dalam film yang sepenuhnya bermanfaat. Dan sementara saya tidak berpikir film biografi paling tradisional akan berhasil dalam hal ini, film keluarga yang lebih satir (lebih dekat dengan film Russell's Petarung atau Menggoda dengan Bencana ) atau film bergenre ( Tiga Raja atau bahkan American Hustle ), mungkin. Russell tidak pernah membuat pilihannya tentang arah dan gaya yang dia inginkan untuk mengambil film, dan alih-alih merasa seperti pilihan yang diilhami, itu hanya terasa seperti cerita yang dibuat tidak penting.
Salah satu masalah besar dengan Kegembiraan adalah fakta bahwa usia Jennifer Lawrence memang mengubah kisah karakter kehidupan nyata yang dia mainkan. Ini mungkin bukan kesalahan langkah yang mencolok seperti yang ditakuti banyak orang ketika mereka mendengar tentang casting, tetapi itu mengubah arah cerita. Plot utama film, tahun-tahun yang dia habiskan untuk mengembangkan dan mencoba menjual The Miracle Mop, adalah tentang seorang ibu tunggal yang merawat keluarganya di usia pertengahan 30-an. Dalam film ini, Lawrence tampak jauh lebih muda, dan beberapa keputusasaan yang Anda pikir mungkin ada jika dia sedikit lebih tua tampaknya hilang dalam pertunjukan. Hampir terasa seperti kilas balik yang diperpanjang dari pertemuannya dan menikahi mantan suaminya di masa depan ada untuk membenarkan casting aktris yang lebih muda, tetapi seluruh bagian itu juga merupakan elemen yang tampaknya paling tidak pada tempatnya untuk cerita yang diceritakan, yang dapat dengan mudah menjadi memotong.
Kalau tidak, Lawrence pasti melakukan pekerjaan dengan baik, meskipun seperti di Permainan Kelaparan film tahun ini, dia melakukan banyak akting aktor yang berlawanan dengan sangat, sangat sedikit yang harus dilakukan, berurusan dengan peran dan hubungan yang ditanggung secara signifikan. DeNiro tampaknya tidak pada tempatnya sebagai ayahnya, memainkan versi yang lebih luas dari peran terakhirnya dalam film Russell. Isabella Rossellini menghibur sebagai dermawan / kekasih Joy dari DeNiro, tetapi kehadiran sambutannya turun di tengah film. Édgar Ramírez dan Dascha Polanco memiliki beberapa adegan terbaik dengan Lawrence sebagai mantan suaminya dan sahabatnya, meskipun lebih banyak tentang persahabatan itu akan menyenangkan dalam film ini, terutama dibandingkan dengan hubungan bermasalah yang dia miliki dengan saudara tirinya, Elisabeth Rohm.
Mungkin hal yang paling membuat frustrasi tentang film ini adalah hilangnya potensi untuk menceritakan kisah cerdas tentang hubungan keluarga wanita karena semua wanita dalam keluarga di sekitar Joy tampak begitu anehnya ditanggung. Saya tahu Russell ingin menekankan hubungan wanita itu, karena putra Joy dalam film itu diantar keluar ruangan setiap kali sehingga Joy hanya berinteraksi dengan putrinya. Röhm ditulis terutama untuk merasa membenci saudara perempuannya, tetapi kami tidak pernah mengerti mengapa hubungan itu berkembang seperti itu atau seperti apa kehidupannya dalam keluarga. Apakah dia mendengar betapa istimewanya Joy sesering kita? Orang yang mengatakan ini berulang-ulang adalah Diane Ladd, sebagai neneknya, yang lebih banyak mengatakan apa yang seharusnya kita pikirkan daripada menjadi anggota keluarga terdekat Joy. Sementara Virginia Madsen terkadang lucu sebagai ibunya yang tertutup, karakter tersebut tampaknya diperlakukan dengan kejam dengan tidak memberikan gambaran seperti apa dia sebelumnya atau realitas psikologis apa pun pada perilakunya.
Menjatuhkan bola pada kisah keluarga hampir merupakan cara untuk memaksa tambahan akhir Bradley Cooper sebagai kepala saluran kabel belanja rumah merasa lebih didorong oleh plot daripada yang sebenarnya. Cooper cukup bagus sebagai maestro yang berbicara cepat, tetapi ketika Anda mempertimbangkan film yang lebih besar, adegannya tampak diperpanjang hanya untuk memberi Cooper dan Lawrence lebih banyak kesempatan untuk adegan mencolok bersama daripada mengarahkan cerita kembali ke rumah. Satu (bukan tiga) penawaran dari Cooper akan berhasil menjelaskan tentang saluran tersebut, dan memperketat langkah Joy untuk mendorong produknya sendiri akan membuat dampak yang lebih besar. Ingat, banyak film ini tentang penemuannya The Miracle Mop; kami mendengar nada yang sama yang dia berikan di udara BANYAK sebelum nada televisi yang besar itu.
Tetapi ada beberapa hal yang dapat saya hargai tentang pendekatan Russell terhadap materi tersebut. Dia membuat keputusan yang cukup jelas sejak awal untuk menceritakan kisah itu sebagai kisah Cinderella modern, dengan dia mengatasi masalahnya dengan menjadikannya tentang tindakannya sendiri, bukan seorang pangeran yang menawan. Ada beberapa adegan individu yang indah dalam filmnya, bahkan jika beberapa adegan tampaknya dibuat sebagai momen trailer—sesuatu yang Russell bersalah sejak kembalinya dia di Petarung . Tapi saya tidak bisa menghilangkan perasaan itu untuk film berjudul Kegembiraan , tentang orang yang nyata, saya tidak tahu atau peduli banyak tentang karakter Joy. Dia tidak pernah merasa seperti karakter yang sepenuhnya berkembang sebanyak dia adalah kendaraan untuk ide juru bicara inspirasional, dan saya yakin Joy Mangano yang sebenarnya adalah karakter yang jauh lebih bernuansa daripada dia di sini. Kegembiraan mungkin merupakan karakter yang menyenangkan dan mengagumkan, tetapi bukan karakter yang mudah diingat atau dikenali.
Ada juga satu aspek dari film yang benar-benar membuat saya salah paham: pembukaan dengan dedikasi untuk wanita yang kuat. Saya mengerti alasannya, tetapi itu menurut saya menggurui, seolah-olah mencoba menghindari kritik untuk karakter wanita yang sangat ditanggung (termasuk karakter Joy) dengan menjanjikan sesuatu yang tidak pernah benar-benar disampaikan. Saya punya perasaan yang sama menonton film ini yang saya coba lewati beberapa episode episode Ally McBeal bertahun-tahun lalu. Saya tahu mereka mengatakan ini berfokus pada seorang wanita, tetapi tulisannya terasa seperti sesuatu yang disaring melalui perspektif pria tentang seperti apa menurutnya wanita mandiri dan bukan karakter individu dan tunggal ini. Kami tahu dari Pengiring pengantin bahwa Annie Mumolo, yang menulis skenario asli dan memiliki kredit cerita di Kegembiraan , memiliki rasa bagaimana menulis hubungan wanita dan perjuangan internal, yang merupakan hal terbesar yang kurang dalam skenario Russell di sini. Apa adanya, Kegembiraan akhirnya merasa seperti kesempatan yang terlewatkan.
—Harap perhatikan kebijakan komentar umum The Mary Sue.—
Apakah Anda mengikuti The Mary Sue di Indonesia , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
